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器材分享丨日系光环:有爱的坦克车Pentax 67

作者: 东奥映影
发布时间: 2019-04-15
浏览量: 21

  网络上关于Pentax67 的文章不多,但因为它拥有的庞大镜头群支援和一众知名日系大师如滨田英明、长能丰一等的加持,让这台相机一直成为文青圈中的话题。在众多中片幅相机之中,Pentax 67 算是个很特别的存在了- 135单反式的巨大设计,非常廉价而高质的镜头群,这些一切让它由1969年起生产直至2009年停产,这段非常长时间之中受到众人热爱。

  上回谈到了相机的手感和历史,今次来谈谈镜头。

  Pentax 67 的镜头群甚至比大多数135相机品牌更完整,由35mm 鱼眼、45mm广角镜一直到800mm f/4 巨无霸镜头以致是移轴镜、微距镜等都一应俱全。这么多镜头就谈谈我个人最喜欢的两支镜头: 105mm f/2.4 SMC 和75mm f/2.8 AL ,也是我惟一想要留下的两支Pentax 67镜头。

  105mm 这支镜头是大光圈浅景深党的首选,也是众多人心目中的必备镜头,不过由于当年发售时这支镜头是跟机的KIT镜,产量很大,加上Pentax 67的产品生命周期很长,故此虽然需求殷切,但价格不高,旧版在2000上下。反而后期版SMC 105mm在内地开始贵起来了,差不多4000的价钱,莫名奇妙。新旧版的镜片设计是一样的,镀膜也没有说有别。但肉眼看起来新版镀膜呈绿色、拍起来也偏蓝一点,如困大家执着这细微差异,便去找新版吧。

  值得一提的是,在全新的努比亚阿尔法上,努比亚的工程师再一次打破了几十年的业界瓶颈,带来了全新的“αOS”,以及专为柔性屏腕机设计的“超维逻辑”。αOS大胆地摒弃繁复的树状功能结构,将整机的功能区块调整得更加扁平化,并在每一分类中创造性地实现了无限循环、上下级功能直接展开式的界面显示方式。如此一来,使用者可以最大程度地减少点按操作,在大部分时间里仅需要通过前后左右的滑动就能控制“腕机”,并通过简单的双指捏合,优雅地实现返回操作。

  不得不说中片幅的颜色过渡和立体感真的很优胜,用过以后回不到135底片之中。说到立体感,好像是些虚无飘缈的东西,要形容的话可能是因为长焦距压缩感加上大片幅宽阔视觉的组合而成吧。恰到好处的反差和锐度,不会太过硬也不会有太多死黑死白的地方。

  习惯了3:2 的画面数年,但刚拿起Pentax 67 却一下子就适应起来了。 67的比例很适合拍人,不过这个比例会让人总是不自觉地做丸式构图(置中),有些人习惯了三分法构图,拿起67会感到有点不舒服,好不好就见人见智了,不过这也解释了为何大部份的日系大师拿起67时都喜欢丸式构图,事实是67的比例会让人想把主体置中呀!



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